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浅议蒙古族文字在*面设计中的应用_论文

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21 0 2年第 0 5期  第2 8卷  ( 23期 ) 总 9   吉林省教育学院学报  J OURNAL    OF EDUCAT1 0NAL NS TUTE    I N  I TI OF J U PROVI NCE  No 0 2 2 . 5, 01   VO . 8 12   T0a   . 3 t l No 29   浅议蒙古族文字在* 面设计中 的应 用  李 东娜 赵 晓明2 ,   ( 、.长春 工业 大学 艺术设 计 学院 , 12 吉林 长春 10 0 ) 300  摘要 : 在现代化 、 信息化、 全球 化的今天 , 现代 的生 活方式使 文化趋 于同化 , 面设 计在 追求 国际化 的 同时, * 更应强调 地城  性和 民族文化特征 。 蒙古族 文化 通过*面设计这一语 言形式加 以传 承 , * 面设计 更具 民族 性和 特 色性 , 蒙古族 文化更  将 使 使 具传承性 。   关 键 词 : 古族 ; 面 设 计 ; 族 文 化  蒙 * 民 中 图分 类 号 :B 7 T 4  文献标识码 :  A 文章 编 号 i6 l l 8 ( 02 0 — 0 7 —0   17 — 50 2 1 )5 o 6 2 中国民族文化众多 , 从古到今 , 蒙古族是文化传  统 中最 奇特 , 而又最 富 色彩 的少数 民族 。千百年 来 ,   字” 三者 有机 结 合 , 种 “ 外 之 致 ” 这 韵 能诱 发观 者 的  思索、 联想 , 令人惊叹 , 令人深思 , 将观者带到无穷尽  的思索 中去。标志 中将 韵 的旋 律美表现得一 览无  遗。“ 内蒙 古 博 物 院 的 标 志 ” 字 体 与 蒙 古 包 相 结  , 蒙古族人民与草原结伴 , 过着 自由自 的游牧生活。 在   蒙古族人民在游牧生活 中留下了丰富多彩的民族文  化情结 。语言文字是一个国家、 一个地 区、 一个民族  文明程度的重要标志之一 , 尤其是民族 自治地区, 是  行 使 区域 自治 权 的重 要 工具 之一 。因此语 言文字 在  民族 自治地 区的作用 和地 位尤 为 重要 。 随着社会 的  合, 展现了民族文化的特色设计 , 同时也突出了保护  文化的重要性这一“ 韵外之意” 充分体现了中国人  。 特有的含蓄美——“ 只可意会 , 可言传 ” 画外之  不 , 音 的 民族 美 。   二 、 字与海 报 的意 境 之美  文 不断发展 , 蒙古族文字 在现代*面设计 的应用越来  越 广泛 , 也越来 越得 到广 大人 民的认 可 。   一 意境是 山水 画的灵魂 , 创造出意境的山水画才  能够赋予作品灵魂 , 可见创造意境对 山水 画是何为  重要 !意境 不仅 是 山水 画 的灵 魂 , 现 在 的设 计 中  在 同样能 看到 它 突 出的身影 。设 计 中的意境美 主要 体  现设计 作 品 中设 计者 的艺术 思想 和作 品情 思 的完 美  、 文字 与标 志的 融合 之美  标志是*面设计 中最为简洁 , 也最富内涵的作  品 , 志 中的每个 点 、 笔 竖 、 标 每 每种 颜 色 都 具 有不 同  的意义。蒙古族的标志展现 出了特有 的“ 气韵美”  。 南朝画家谢赫 的《 古画 品录》 一书对 “ 气韵生动” 做  融合 , 以达到“ 天人合一 ” 的艺术境界美 。二者相生  相息 、 相辅相成 , 共同促进观者想象的空间。美学家  王维国曾说 : 言气质 , “ 言神韵 , 不如言境界 , 有境界  了最好 的解 释。“ 韵生 动” 气 韵与生 动相互 依  气 , 存, 相互扶 持 , 一 不可。 “ ” 缺 气 的灵 动才 能 产 生  “ , 韵” 韵的旋律美才使画生动。画有 了“ 气韵” 才  , 有了灵气、 灵动之美 , 画面才似行云流水般生动、 活  泼, 充满活力 , 饱含情感 , 生命力旺盛 。成功的设计  本也 。气质 、 神韵 , 未也。有境界而二者随之矣。  ” 蒙古族 的文字中有 “连接不到” “ 、 残缺” 的印   迹, 这种残缺、 连接 断续 的艺术我们不能说 它不美 ,   而体现了“ 的时 间美 。“ 、 不到” 中国艺  断” 断” “ 在 作品是物质生活和内在精神生活 的结合 , 是气韵灵  动的升华 , “ 是 韵外之致 ” 的传 情 , “ 是 心领 神会”  , “ 此处 无声 胜 有 声 ” 意 境 美 。 “ 苏 旗 玛 拉 沁 市  的 西 术中的最好体现是书法作 品, 完美无缺 的书法艺术  并不能体现书法本身的气质美与传达出的别样的意  境美 。山水 画 中我 们 经常 可 以看 到 “ ” 的小 树 , 断 了   场” 的标志 , “ 的 图形 与 “ 将 马” 条形 码” “ 、 蒙古 文  收稿 日 :O2 3 1 期 2 1 —0 — 5   作者简介 : 李东娜 (9 7 ) , 17 一 女 吉林松原人 , 长春工业大学艺术设计学院 , 师, 讲 硕士 , 研究方 向: *面设计 。   赵 晓明(9 7 ) , 16 一 男 吉林 白城人 , 长春工业大学艺术设计学院, 副教授 , 硕士 , 研究方 向: *面设计 。   7  6 “ 美” 不 的茅屋 ,残 缺 ” 山石 , 种 “ 不 到意 到 ” “ 的 这 笔   林风眠以 “ 东加西的融合 ” 追求时代的脚步 , 吴冠 中   则将 独 特 的构 图形 式 引 入 画 中 , 俨 少展 现 画面 中  陆 的空间美 , 我们无不赞叹 、 惊诧。它似音乐的乐谱 ,   有高有低 , 有起有伏 , 创造出了美妙 动听的旋律 , 这  种旋律 也许 有些 不 完美 , 它 依 然 不 影 响 乐 曲 的美  但 ‘感 。蒙古族 的文 字 与海 报 中 同样 也展 现 了这



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